Чем Джоанна Шарп из «Рипли» маскировалась под Джулию Робертс в историческом кино

Джулия Робертс, чей голливудский статус закрепился на «Красотке» и «Свадьбе лучшего друга», на деле не чужда историческому кино. Она примеряла корсеты горничной в «Мэри Рейли», рвалась в бой с IRA в «Майкле Коллинзе» и соблазняла агентов ЦРУ в шестидесятых в «Исповеди опасного человека». Но забавнее всего то, что её образы в этих фильмах выдают насколько условно Голливуд подходит к реконструкции прошлого: если она играет бунтарку 1950-х в «Улыбке Моны Лизы», её причёска и макияж кричат о нулевых, а не о послевоенной Америке.

В «Мэри Рейли» (1996), ретеллинге «Джекилла и Хайда» от лица служанки, Робертс носит чепцы и фартуки, но её лицо остаётся настолько гламурным, что веришь в ужасы викторианского Лондона с трудом — будто горничная только что вышла из спа-салона. Забавно, что режиссёр Стивен Фрирс пытался сделать фильм психологически мрачным, но костюмы, хоть и добротные по исторической линии, всё равно подчёркивают тот самый голливудский лоск, который не даёт забыть: это кино, а не документ.

В «Майкле Коллинзе» (1996) с костюмами Сэнди Пауэлл ситуация иная: здесь исторический контекст выдержан точнее. Пауэлл известна тем, что использует моду как часть сюжета, и её работа с Робертс в роли Китти Кирнан показывает, как ирландские женщины начала ХХ века действительно одевались — просто, практично, без излишеств. Это резко контрастирует с тем, как та же Робертс выглядит в «Чарли Уилсоне» (2007), где она щеголяет в нелепых нарядах поздних семидесятых, хотя фильм выходит за пределы 1969 года, установленного на сайте обзора. Здесь костюмы становятся частью шоу, но именно эта показная роскошь и делает фильм визуально увлекательным.

В фэнтези «Белоснежка: Месть гномов» (2012) дизайнер Эйко Исиока применила исторический силуэт, но взорвала его фантазией: корсеты, пышные юбки и нелепые воротники существуют в измерении чистого стиля. Робертс в роли злой королевы носит наряды, которые выглядят как средневековые доспехи с подиума мод — и именно это делает фильм зрелищным, хотя к историчности он не имеет никакого отношения. Это интересный парадокс: чем дальше от реальности, тем ярче и эффектнее картинка.

Самая показательная работа — мини-сериал «Скандал» (2022), где Робертс играет Марту Митчелл, жену генерального прокурора при Никсоне. Здесь хаир-энд-мейкап и костюмы воспроизводят начало 70-х с пугающей точностью: нелепые парики, яркие принты, смешные очки. Робертс, которая привыкла быть иконой стиля, здесь выглядит как настоящая женщина из той эпохи — и это её лучшая историческая роль именно потому, что она отказывается от своего гламура. В итоге из восьми исторических фильмов с её участием лишь в двух костюмы действительно передают дух времени, а остальные — просто повод посмотреть на звезду в красивых платьях, что лишний раз доказывает: историческая достоверность в кино часто уступает звёздному касту.